Cayón tiene el placer de anunciar la primera exposición individual de Philippe Decrauzat (Lausana, Suiza, 1974) desde su incorporación a la galería: Inattentional blindness. El artista pido a la escritora francesa Muriel Pic, un texto para cristalizar su pensamiento y su vision de la exposición, texto que os proponemos a continuación.
En la palma de la mano, el mago coloca una bolita de corcho que los magos llaman “nuez moscada” porque se parece a la nuez de las islas de Banda, muy conocida por sus propiedades psicoactivas una vez ingerida en cierta dosis. Mientras realiza su truco de magia, cierra la mano y gira obedientemente el puño frente al espectador. Una vez hecho esto, la abre tranquilamente y muestra su palma vacía o con una moneda en lugar de nuez moscada.
El espectador no se ha enterado de nada, aunque nunca apartó la mirado de la mano del prestidigitador. De hecho, se le escapó algo, o más bien algo que mantuvo su atención en otra parte. Fue víctima de lo que los psicólogos llaman ceguera por falta de atención, una ceguera involuntaria: inattentional blindness.
En la palma de la mano, el mago coloca una bolita de corcho que los magos llaman “nuez moscada” porque se parece a la nuez de las islas de Banda, muy conocida por sus propiedades psicoactivas una vez ingerida en cierta dosis. Mientras realiza su truco de magia, cierra la mano y gira obedientemente el puño frente al espectador. Una vez hecho esto, la abre tranquilamente y muestra su palma vacía o con una moneda en lugar de nuez moscada.
El espectador no se ha enterado de nada, aunque nunca apartó la mirado de la mano del prestidigitador. De hecho, se le escapó algo, o más bien algo que mantuvo su atención en otra parte. Fue víctima de lo que los psicólogos llaman ceguera por falta de atención, una ceguera involuntaria: inattentional blindness.
En la palma de la mano, el mago coloca una bolita de corcho que los magos llaman “nuez moscada” porque se parece a la nuez de las islas de Banda, muy conocida por sus propiedades psicoactivas una vez ingerida en cierta dosis. Mientras realiza su truco de magia, cierra la mano y gira obedientemente el puño frente al espectador. Una vez hecho esto, la abre tranquilamente y muestra su palma vacía o con una moneda en lugar de nuez moscada.
El espectador no se ha enterado de nada, aunque nunca apartó la mirado de la mano del prestidigitador. De hecho, se le escapó algo, o más bien algo que mantuvo su atención en otra parte. Fue víctima de lo que los psicólogos llaman ceguera por falta de atención, una ceguera involuntaria: inattentional blindness.
La obra de Philippe Decrauzat que lleva este título es una película en blanco y negro realizada en película de 16 mm. Su referente es la escena de prestidigitación. Pintada en el cuadro «falsamente» atribuido al Bosco, El Prestidigitador, en una época en la que Holanda tenía el monopolio del comercio de la nuez moscada, fue también el tema de un libro de psicología experimental escrito en 1894 por Alfred Binet.
Para resolver el misterio del prestidigitador, Binet pidió a Georges Demenÿ, amigo íntimo de Etienne-Jules Marey, que realizara un estudio cronofotográfico de las manos de los magos mientras realizaban diversos pases y trucos de cartas. Al descomponer los gestos en una serie de imágenes fijas, pretendía hacer visible lo que no lo era a simple vista. Este estudio visual, realizado para comprender los fenómenos de la atención, toca cuestiones que ocupan actualmente a las neurociencias. Es el referente a partir del cual Decrauzat nos abre a otro lugar de imágenes.
Para Inattentional blindness, un nuevo tipo de proyector, transformado por el artista, proyecta simultáneamente tres imágenes sucesivas. El dispositivo retoma el principio de la cronofotografía, que descompone el movimiento en imágenes fijas. Pero hay más: la proyección me hace pensar en los cortes que hacen mis párpados en mi visión, mi cerebro editando continuamente fragmentos de imágenes para permitirme realizar el acto de ver.
Con Inattentional blindness, el acto de ver se abre al infinito: ¿qué intenta decirme esta mano que revolotea, estos cuerpos que se entrelazan, este paisaje del mañana? Con Decrauzat, no hay ciencia sin sueños, ni tecnología sin magia, y viceversa. El arte sueña con exactitud la ciencia.
Junto con la película, el artista presenta una serie de pinturas coloridas. Recién salida de mis meditaciones en blanco y negro, no puedo evitar preguntarme: ¿qué es esta pantalla de colores que antes no estaba ahí? Es Screen. Un juego, un placer, una alegría de la percepción. Una ilusión convertida en imagen gracias a un riguroso conocimiento de la óptica. Un cuadro que se anima en la pantalla nerviosa de mi cerebro. Una obra que miro y que me envuelve y penetra con todos mis sentidos. Una película en la que yo soy la cámara fenomenológica. Screen mueve la profundidad en la superficie y da luz a líneas rectas a partir de curvas, y todo ello, otra vez, recíprocamente. El espectador alucinado sólo puede repetir: ser es ser percibido o percibir. Debo admitir que no todos los días me planteo una pregunta metafísica delante de una pantalla.
En general, mi cerebro no piensa ni en lo que percibe ni en lo percibido. Escanea automáticamente las páginas y asimila el contenido. A menudo es falso, donde todo es falso pero basado en la verdad. Con Screen, será exactamente lo contrario. Todo lo que veo es verdad, aunque basado en una falsedad.
Junto con la película, el artista presenta una serie de pinturas coloridas. Recién salida de mis meditaciones en blanco y negro, no puedo evitar preguntarme: ¿qué es esta pantalla de colores que antes no estaba ahí? Es Screen. Un juego, un placer, una alegría de la percepción. Una ilusión convertida en imagen gracias a un riguroso conocimiento de la óptica. Un cuadro que se anima en la pantalla nerviosa de mi cerebro. Una obra que miro y que me envuelve y penetra con todos mis sentidos. Una película en la que yo soy la cámara fenomenológica. Screen mueve la profundidad en la superficie y da luz a líneas rectas a partir de curvas, y todo ello, otra vez, recíprocamente. El espectador alucinado sólo puede repetir: ser es ser percibido o percibir. Debo admitir que no todos los días me planteo una pregunta metafísica delante de una pantalla.
Screen y Intattentional blindness son obras plásticamente muy diferentes, pero parten de la misma sensación: un punto de ceguera.
Screen y Intattentional blindness son obras plásticamente muy diferentes, pero parten de la misma sensación: un punto de ceguera.
A medio camino entre una experiencia de extra-lucidez, que consiste en ver más allá de lo que nos ciega, y una reflexión crítica sobre lo que nos ciega para engañarnos, el arte de Decrauzat se dirige al espectador con soberana sencillez: una mano se abre, una mano se cierra, una línea recta aparece, una curva desaparece.
Mi párpado parpadea, la nuez moscada desaparece, mi párpado parpadea, la piedra de la locura aparece. ¿La nuez del prestidigitador es psicoactiva? Me pierdo en el muaré y la iridiscencia, estoy al borde de la alucinación. Cada vez, me pierdo algo de lo real, mi atención retenida en otra parte; cada vez, tengo la novedosa experiencia de ver lo que normalmente olvido percibir: la película de la sensación sola.
Muriel Pic
